風(fēng)暴開(kāi)場(chǎng)、沖突前置、高光堆疊……年代劇“快”起來(lái)了

2025-08-15 10:44 來(lái)源：北京日?qǐng)?bào)客戶(hù)端作者：記者邱偉

改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)入圍作品，由楊冪、歐豪、倪大紅、秦海璐等主演的年代鴻篇巨制《生萬(wàn)物》日前登陸CCTV-8和愛(ài)奇藝，該劇以魯南大地近百年變遷為背景，講述三個(gè)家族兩代人與土地的深厚羈絆。讓人印象深刻的是，《生萬(wàn)物》劇集開(kāi)篇沖突密度空前，情節(jié)編排高度精密，突破性的“風(fēng)暴式開(kāi)場(chǎng)”讓人看到了年代長(zhǎng)劇的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向。

結(jié)構(gòu)精密環(huán)環(huán)相扣的高效敘事

《生萬(wàn)物》截取了小說(shuō)《繾綣與決絕》第一部的部分章節(jié)改編而成，劇集將土地精神貫穿始終，“土地是農(nóng)民的命根子”這句原著的題眼，在《生萬(wàn)物》中化為一場(chǎng)風(fēng)暴式的故事開(kāi)局。故事扎根在1926年的亂世，軍閥混戰(zhàn)，山東匪患猖獗，魯南天牛廟村地主家的長(zhǎng)女寧繡繡（楊冪飾）大婚當(dāng)日突遭土匪綁票。父親寧學(xué)祥（倪大紅飾）視土地如命，不愿用地契贖人，為保住作為彩禮的五十畝良田，他還哄騙小女兒寧蘇蘇替姐出嫁，導(dǎo)致姐妹倆命運(yùn)顛倒。當(dāng)寧繡繡被莊戶(hù)漢子封大腳（歐豪飾）冒死救回，面對(duì)至親背叛，她憤然立下“邁出寧家不回頭、不吃寧家一粒米、此生無(wú)父”的決絕誓言，自污清白后毅然嫁與恩人封大腳。

劇情開(kāi)局以“土匪綁架新娘”這一核心事件為導(dǎo)火索，引爆多個(gè)連鎖反應(yīng)，閨閣待嫁、綁架、拒贖、替嫁、脫險(xiǎn)、決裂、再嫁……這一系列決定人物命運(yùn)的關(guān)鍵情節(jié)，在劇集開(kāi)篇兩天一夜的敘事時(shí)空內(nèi)密集爆發(fā)，這種矛盾層層嵌套、環(huán)環(huán)相扣的設(shè)計(jì)，形成了一種極具張力的敘事閉環(huán)。

傳統(tǒng)年代劇中需大量篇幅鋪陳的封建父權(quán)、禮教枷鎖、階級(jí)矛盾等核心命題，被高度凝練壓縮于前三集，劇情以讓人目不暇接的快節(jié)奏，將觀眾帶入天牛廟村的年代生活圖景。這種全新敘事方式打破了長(zhǎng)劇舒緩的線(xiàn)性節(jié)奏，通過(guò)矛盾交織實(shí)現(xiàn)了多重戲劇效果的疊加。

“去鋪墊化”依賴(lài)演技高光支撐

相較于《父母愛(ài)情》《人世間》《白鹿原》等經(jīng)典年代劇依靠生活細(xì)節(jié)漸進(jìn)積累、文火慢燉的情感蓄力模式，《生萬(wàn)物》選擇開(kāi)篇即拋核心事件，省略傳統(tǒng)鋪墊。寧學(xué)祥“棄女保地”的冷酷抉擇背后，看不到父女關(guān)系生活日常的背景交代。封大腳獨(dú)闖匪巢救出寧繡繡的行為，僅一句“俺從小就喜歡繡繡”的內(nèi)心獨(dú)白就完成了人物動(dòng)機(jī)敘述。寧家父女決裂的劇情中，更是沒(méi)用任何筆墨來(lái)刻畫(huà)寧繡繡剛烈果決的性格，人物就在絕望中迸發(fā)出驚人的反抗意志，在三從四德、男尊女卑的時(shí)代背景下，完成了從富家嬌女到封建禮教反抗者的命運(yùn)轉(zhuǎn)變。

劇中主要角色都是直接在極致情境中逼出人物底色，這種去鋪墊化正是短劇“行為定義性格”“每個(gè)鏡頭必含沖突”高效敘事原則的體現(xiàn)。開(kāi)篇?jiǎng)∏橹校叽蠹t憑“與狗搶糞肥田”等人物速寫(xiě)，便將守財(cái)奴寧學(xué)祥的形象瞬間立住。秦海璐飾演的費(fèi)左氏，用一方象征貞潔的“錦帕”拒絕寧繡繡入門(mén)，呈現(xiàn)出封建禮教的冰冷殘酷。楊冪飾演的寧繡繡貢獻(xiàn)了“費(fèi)家門(mén)前被拒”“雪地立誓斷親”等落淚場(chǎng)面，精準(zhǔn)傳遞了角色不同階段的復(fù)雜心緒。演員們憑借密集的高光時(shí)刻有效彌補(bǔ)了快節(jié)奏下人物心理描寫(xiě)的不足。

“短開(kāi)長(zhǎng)走”能否承載史詩(shī)之重？

《生萬(wàn)物》沖突前置、高能開(kāi)局的“風(fēng)暴式開(kāi)場(chǎng)”，是一種高風(fēng)險(xiǎn)高回報(bào)的敘事策略。它迅速建立戲劇張力，避免了傳統(tǒng)年代劇緩慢鋪陳的冗長(zhǎng)感，也折射出在短劇沖擊下長(zhǎng)劇創(chuàng)作的革新：劇情以“短開(kāi)”抓住觀眾“一集入戲”，后續(xù)再回歸土地史詩(shī)的“長(zhǎng)走”氣韻。

目前觀眾反饋顯示，開(kāi)篇的快節(jié)奏并未削弱劇集的現(xiàn)實(shí)感與史詩(shī)氣質(zhì)，反被許多觀眾視為引人入勝的“高效鉤子”。然而爭(zhēng)議也客觀存在，省略必要鋪墊會(huì)導(dǎo)致人物單薄，過(guò)于密集的戲劇沖突會(huì)壓縮情感沉淀的空間，為主題展開(kāi)帶來(lái)挑戰(zhàn)。