北京人藝的歷史上，外國名戲層出不窮，日前首演的《小郡之秋》也被寄予“成為人藝外國戲保留劇目”的期待。作為“2025北京人藝國際戲劇邀請展”的參演劇目，這部由美國劇作家崔西·萊茨創作的作品以人藝式風格對外國經典進行了獨特詮釋，是對邀請展中“國際”二字的具象延伸。

小郡之秋，多事之秋，《小郡之秋》的故事發生在美國俄克拉荷馬州東北部的一個小郡，在某個悶熱的八月，老父親貝弗利突然失蹤，分散在外的親人因此重聚，圍繞重病的母親維奧萊特、三個性格迥異的女兒以及馬蒂姨媽一家，深埋的矛盾與秘密漸漸浮出水面。

北京人藝《小郡之秋》由98歲高齡的盧燕翻譯，唐燁、龔麗君執導，這是兩人繼小劇場口碑之作《晚安，媽媽》后的再次合作。演員陣容方面，既有陳小藝、龔麗君、濮存昕等“老戲骨”，也匯集了白薈、劉輝、張培、鄒健、原雨、李珀、閆巍等中堅力量，同時還有郝賈沛釗、陳紅旭等年輕面孔，三代演員同臺齊聚。特別值得一提的是，人藝女演員的力量在《小郡之秋》中被充分施展，一眾女性角色鮮活立體，成為推動全劇發展的動力。

自《蓮花》《貴婦還鄉》后，陳小藝再次領銜大劇場劇目，在《小郡之秋》中飾演大女兒芭芭拉。父親失蹤后，她成為全家的主心骨，也成為漩渦的中心眼，她佯裝強勢，內心卻布滿婚姻、親子關系留下的道道裂縫。“作者給予的文本非常豐厚，創作也因此沒有盡頭。”陳小藝細讀劇本，哪怕只有一點兒戲份的角色“都是有人物的”，強烈的故事性是她被《小郡之秋》深深打動的重要理由。

龔麗君飾演的維奧萊特，則以母親的立場一邊與芭芭拉爭吵對峙，一邊又深愛依賴。維奧萊特重病纏身，大量藥物讓原本便不和善的她更加喜怒飄忽、言語刻薄。她有時陷于藥物依賴的昏聵，在顛倒繚亂的迷失里獨自起舞、大喊大叫，有時又把語言化作惡毒銳利的劍揮向身邊的每一個人，但也是她平靜地識破欺騙，堅強又沉默地把秘密藏進生活里。龔麗君用多年的舞臺沉淀，細膩消化了維奧萊特又“作”又脆弱的復雜性，把這個大起大落的角色詮釋得不割裂、可共情，她的精湛演技因此也收獲了全場最熱烈的掌聲。

與此同時，白薈飾演的馬蒂姨媽，張培、原雨飾演的二女兒艾薇、小女兒凱倫等角色，也都以扎實鮮明的塑造融入了這幅色彩激烈、碰撞尖銳的家庭圖卷。

陳小藝曾說，《小郡之秋》相當難排、難演的一點在于，要讓這部“純粹講述屋子里一家人”的外國戲踏實落地，沒有進行刻意的本土化，但在臺詞的語氣、節奏等細節上，“我們達成共識，這出家庭戲要采用中國式的生活化表達，讓觀眾有強烈的代入感。”

演出的尾聲，一家人在各種爭執后分崩離析，紛紛離去。心力交瘁的芭芭拉沉默地站在角落里，不遠處那個撫育她長大的房子，此刻被光影雕塑得如同囚籠——舞臺呈現方面的巧思，在這時被濃墨重彩地凸顯，舞美設計申奧并未完全拘泥于“寫實”手法，而是用粗細不一的木構線條替代遮擋的墻壁、窗扇，搭建起能夠透視的臥室、閣樓等空間，在增加表演層次的同時，也強化了這個漏風撒氣的家的“牢籠”感。

總的來說，《小郡之秋》并不“華麗”，沒有耀眼的聲光電，沒有故作高深的敘事詭計，但勝在穩扎穩打、環環相扣，也正是這份深耕現實主義題材的細膩真誠，讓《小郡之秋》無愧于近期市場上的一部佳作。記者 高倩 方非 攝