說(shuō)起布萊希特，愛(ài)好戲劇的人無(wú)不知其大名，這一次，北京觀眾得見(jiàn)其戲劇原汁原味的風(fēng)采。11月15日和16日，布萊希特創(chuàng)立的傳奇劇團(tuán)——柏林劇團(tuán)攜《三分錢(qián)歌劇》亮相2025北京人藝國(guó)際戲劇邀請(qǐng)展，以銳利當(dāng)代的表達(dá)展現(xiàn)了這部布萊希特代表作至今不朽的藝術(shù)魅力。

1928年，德國(guó)戲劇大師貝托爾特·布萊希特、庫(kù)爾特·魏爾與伊麗莎白·豪普特曼以18世紀(jì)倫敦風(fēng)靡一時(shí)的《乞丐歌劇》為藍(lán)本，創(chuàng)作出《三分錢(qián)歌劇》。《乞丐歌劇》由劇作家約翰·蓋伊與作曲家約翰·佩普施聯(lián)合打造，劇名中“歌劇”二字辛辣諷刺了當(dāng)時(shí)盛行的意大利歌劇的浮夸與狹隘。《乞丐歌劇》以反叛姿態(tài)扭轉(zhuǎn)帝王將相、才子佳人作為歌劇主角的傳統(tǒng)，把乞丐推向聚光燈下，講述了一個(gè)有關(guān)貧窮與絕望、骯臟與罪孽的故事。《三分錢(qián)歌劇》延續(xù)了“華麗外殼下的冷酷寓言”的內(nèi)核，在音樂(lè)上，它大膽融合了通俗歌謠、流行爵士等多種體裁，于高雅與低俗之間開(kāi)辟出一種復(fù)雜的體驗(yàn)，1928年，《三分錢(qián)歌劇》橫空出世，轟動(dòng)一時(shí)。

《三分錢(qián)歌劇》以19世紀(jì)20年代倫敦強(qiáng)盜頭子“尖刀麥基”與乞丐王皮丘姆之女珀莉的秘密婚姻為主線(xiàn)，展現(xiàn)資本侵蝕下的人際關(guān)系異化，對(duì)冠冕堂皇的所謂道德規(guī)范、生存準(zhǔn)則等進(jìn)行了不留情面的批駁，也讓作為精英文化符號(hào)的“歌劇”重重落地。但時(shí)隔多年，當(dāng)年的驚世之作是否還能喚起當(dāng)代觀眾的共鳴與思考？

亮相北京的這一版《三分錢(qián)歌劇》由導(dǎo)演巴里·科斯基執(zhí)導(dǎo)，別出心裁地運(yùn)用6座高大、冷硬的金屬框架，在舞臺(tái)上構(gòu)筑起一座迷宮般的幾何格子間，演員們?cè)谄渲信逝溃瑸檫m應(yīng)不同的格子形狀而不斷調(diào)整自己的身體——金屬框架仿佛這個(gè)荒誕世界的內(nèi)里規(guī)則，角色在它的擺布下相互試探、相互監(jiān)視，直至扭曲得面目全非。這種冷峻、奇妙的舞臺(tái)設(shè)計(jì)利用“內(nèi)”（表演者）與“外”（觀眾）的視角落差，折射出集體與個(gè)體在審視社會(huì)時(shí)所見(jiàn)的迥異圖景。2021年，科斯基版《三分錢(qián)歌劇》首演，迅速引發(fā)場(chǎng)場(chǎng)售罄、一票難求的盛況。

《三分錢(qián)歌劇》向北京觀眾展現(xiàn)了布萊希特標(biāo)志性的“間離”效果，無(wú)論是現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)不時(shí)需要跳出演奏家身份、變作“街頭硬漢”等各種角色，還是臺(tái)上演員出其不意打破“第四面墻”的互動(dòng)，感性沉浸與理性思考的穿插切換，讓觀眾從始至終直面這部經(jīng)典之作棱角鋒利的叩問(wèn)和思辨。同時(shí)，演員們強(qiáng)悍的表演功底也為這部作品流暢到位的呈現(xiàn)大大添彩，他們一邊要在復(fù)雜的格子間內(nèi)不停地爬上爬下、精準(zhǔn)走位，一邊要完成庫(kù)爾特·魏爾譜寫(xiě)的難度不低的唱段，同時(shí)要以相當(dāng)外放夸張的表演鮮明塑造人物的性格特征——由表及里，這是一次相當(dāng)酣暢的演出呈現(xiàn)，沒(méi)有照本宣科的平鋪直敘，而是以當(dāng)代手法讓已有近百年歷史的作品活起來(lái)，這一版《三分錢(qián)歌劇》留下了經(jīng)典新排的一次示范。