當(dāng)柳州山歌的悠揚(yáng)旋律撞上電音的動(dòng)感節(jié)拍，當(dāng)螺螄殼的奇幻迷境包裹著真切的友誼故事，由黃彥卓編劇、導(dǎo)演，以國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)柳州彩調(diào)為創(chuàng)作基底的山歌輕喜劇《會(huì)發(fā)光的朋友》，在北京亦花園劇場(chǎng)開(kāi)啟了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的精彩對(duì)話。該劇已完成百場(chǎng)巡演，今年9月還作為在日本舉辦的第29屆中日韓戲劇節(jié)開(kāi)幕劇目亮相國(guó)際舞臺(tái)，如今在北京演藝新空間的沉浸式舞臺(tái)上繼續(xù)點(diǎn)亮文化傳承與人際溫暖的雙重光芒。

山歌輕喜劇《會(huì)發(fā)光的朋友》劇照

曾編劇并執(zhí)導(dǎo)《奮不顧身的愛(ài)情》《說(shuō)走就走的旅行》等常演不衰劇目的黃彥卓導(dǎo)演，延續(xù)其細(xì)膩入微的敘事功力，探討更貼近當(dāng)下的“友誼與陪伴”主題。劇中“尖尖樂(lè)隊(duì)”的五位年輕人意外闖入異度空間的冒險(xiǎn)設(shè)定，看似充滿奇幻色彩，實(shí)則是對(duì)現(xiàn)代人際關(guān)系的精妙隱喻——初入幻境時(shí)的矛盾隔閡，恰似都市人在社交中的疏離與防備；共同破解謎題時(shí)的扶持擔(dān)當(dāng)，才是友誼最本真的模樣。

黃彥卓并未簡(jiǎn)單復(fù)刻傳統(tǒng)山歌對(duì)唱模式，而是聯(lián)合音樂(lè)制作人吉鵬進(jìn)行大膽實(shí)驗(yàn)：《多謝了》《山歌如火出胸膛》等經(jīng)典曲目被注入電音；說(shuō)唱與爵士、非遺彩調(diào)與現(xiàn)代編曲，碰撞出奇妙的化學(xué)反應(yīng)。演出還將情感的表達(dá)藏在輕喜劇的肌理之中，讓觀眾在笑聲中自然接納角色的成長(zhǎng)。陳瑩等能唱會(huì)跳還擅長(zhǎng)樂(lè)器演奏的多才多藝的演員們，以穿透力極強(qiáng)的山歌唱腔和激情四射的演奏，更是讓這份友誼的力量在音樂(lè)中更具感染力。

山歌輕喜劇《會(huì)發(fā)光的朋友》劇照

作為大興區(qū)首個(gè)演藝新空間，亦花園劇場(chǎng)具有“沉浸+互動(dòng)”特質(zhì)，演員可以自由穿梭于觀眾席間，觀眾也從被動(dòng)觀賞者轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)參與者。劇中“山歌對(duì)戰(zhàn)”時(shí)的即興合唱、燈光互動(dòng)時(shí)的集體配合，演員“扔繡球”時(shí)的觀眾互動(dòng)，每個(gè)在場(chǎng)觀眾都可以成為劇情的共建者。這種設(shè)計(jì)精準(zhǔn)捕捉了當(dāng)代觀眾的參與渴望，尤其貼合年輕群體的觀演習(xí)慣。

當(dāng)柳州山歌混著原創(chuàng)歌曲在劇場(chǎng)唱響，代表劉三姐自由灑脫的意象隨劇情鋪展，以白蓮洞文明的歷史底蘊(yùn)作為背景鋪墊，繡球互動(dòng)成為觀演連接的紐帶，甚至螺螄粉的氣息都成了文化符號(hào)，《會(huì)發(fā)光的朋友》將非遺文化和柳州文化都賦予了更加鮮活的生命力，成為激活地域文化傳播的火種。

作為一部好聽(tīng)好看的原創(chuàng)作品，《會(huì)發(fā)光的朋友》在人物塑造和劇情設(shè)計(jì)上還有可以深入挖掘和提升完善的空間；白蓮洞文化等元素若能更緊密地融入角色成長(zhǎng)線，而非僅作為背景鋪墊，也會(huì)使文化表達(dá)更具深度。但這束從柳州山歌里升起的光已經(jīng)證明，動(dòng)人的戲劇，永遠(yuǎn)是那些扎根土壤、照見(jiàn)人心的故事；而我們每個(gè)人，都可以成為那“會(huì)發(fā)光的朋友”——既照亮他人的生命，也溫暖自己的靈魂。