上周六，觀眾期待的“唐朝詭事錄”系列終于回歸。作為“北京大視聽”精品劇集，第三部《唐朝詭事錄之長安》在開播前預(yù)約就超400萬，一開播更是直接豆瓣開分至8.1分，位居上新長劇首日有效播放量冠軍位置。曾經(jīng)寂寂無名、純靠老實(shí)拍劇的“唐詭”系列，打破了所謂的“續(xù)集魔咒”，打下了一場漂亮的翻身仗。
延續(xù)中式探案奇詭風(fēng)格
“唐詭”IP系列自第一部以來保持了相似的結(jié)構(gòu)，敘事環(huán)環(huán)相扣，以單元劇的形式，由一樁樁奇詭案件串聯(lián)，從中展現(xiàn)出氣象萬千的大唐人文風(fēng)貌。劇中，狄公弟子蘇無名（左圖）與長公主之子、前金吾衛(wèi)中郎將盧凌風(fēng)（右圖）等人組成的“唐詭”小分隊(duì)，繼上一部被貶至云鼎縣一路西行后，又被新登基的皇帝以護(hù)送康國金桃的名義召回長安。小分隊(duì)新的探案故事就要在長安這一百零八坊中展開，為觀眾續(xù)寫全新的探案傳奇。
新劇將圍繞八大懸案展開，在“康國的金桃”“成佛寺的哭聲”“白澤的蹤跡”“諾皋記”“旗亭畫壁”“去天尺五”“借齡者”“盛世馬球”等八大精彩絕倫的案件中，“唐詭”小分隊(duì)將共同深入市井百姓民生、探尋各大坊間秘辛、披露朝堂明爭暗斗、展現(xiàn)云譎波詭的新奇異事，精妙的探案手段與不斷反轉(zhuǎn)的劇情，延續(xù)了過往“唐詭”系列獨(dú)有的中式探案劇風(fēng)格。奇詭中不失莊重，玄妙間微言大義。
以首播更新的“康國的金桃”為例，康國進(jìn)獻(xiàn)的金桃本是祥瑞之物，皇帝在食用后竟引來了巨鳥襲擊，與此同時，大宴賓客的長公主卻在吃桃之后安然無恙。以金桃為引，側(cè)面勾勒了盧凌風(fēng)重返長安后將面臨皇帝與長公主的權(quán)力斗爭。金桃案中又驚現(xiàn)換臉疑云，長安黑市中買賣人臉的地下交易保持了唐詭系列一貫的中式恐怖風(fēng)格，無論是陰陽郎君奇異的裝扮，還是舞姬妖媚的舞姿，都極力地還原了唐詭宇宙自帶的奇詭之風(fēng)。
注重品控贏得流量“自來水”
從2022年推出第一部《唐朝詭事錄》以來，“唐詭”IP運(yùn)營的路數(shù)就明顯不同于常規(guī)的流量劇集。制作方背后長信傳媒所在的郭靖宇團(tuán)隊(duì)，一般并不選用熱門演員，故事模式也大多來自原創(chuàng)，劇集制作的經(jīng)費(fèi)大量用于舞美和造型。
用該系列總監(jiān)制郭靖宇的話來說，在過去流量劇靠“網(wǎng)文IP加小鮮肉必賣”的那幾年，“我的片子即便有人定，也要不上價錢。”而郭靖宇團(tuán)隊(duì)選擇的方式則是逆流而上，相信劇本和故事的力量，在演員班底上盡可能采用自家培養(yǎng)的演員，為了藝術(shù)質(zhì)量哪怕超支也甘愿承擔(dān)。這一次的“唐詭”系列依然采用了這種“郭家班”的做法，老老實(shí)實(shí)做劇，完善劇本和故事，將盡可能多的資金用于拍攝制作中。相對于默默無名的第一部，去年的第二部《唐朝詭事錄之西行》已成爆款，到了如今的第三部更是不缺觀眾“自來水”（因發(fā)自內(nèi)心的喜愛而義務(wù)宣傳的粉絲團(tuán)體）。
第三部開播后熱度絲毫不靠流量粉絲刷數(shù)據(jù)，不靠營銷硬推，全憑觀眾熱愛加持。開播不足一周便彈幕超百萬條，微博主話題閱讀量破10億，圍繞“唐詭”小分隊(duì)新的長安之旅，已經(jīng)有不少觀眾自動總結(jié)劇情要點(diǎn)，并主動發(fā)現(xiàn)劇中那些隱而不宣的亮點(diǎn)。在網(wǎng)絡(luò)平臺中，有觀眾寫道：“從當(dāng)初的默默無聞到如今的口碑爆棚，比起內(nèi)娛市場層出不窮的工業(yè)流水線言情古偶，唐詭這種規(guī)整學(xué)院派一直奉行著劇本至上的原則在認(rèn)認(rèn)真真講故事，維持穩(wěn)定的制作班底把控品質(zhì)，保留了相對清凈的討論環(huán)境。”
制作升級保留人文關(guān)懷
有觀眾眼尖地發(fā)現(xiàn)，劇中朱雀大街的寬度、胡商售賣的“瑟瑟石”都有史料依據(jù)。據(jù)介紹，為還原盛唐時期的鼎盛氣象，該劇美術(shù)團(tuán)隊(duì)七赴洛陽考察應(yīng)天門遺址，耗時三個月復(fù)原武則天時期的金泥窗紋，劇中長安城朱雀大街、東西市等場景正是參考敦煌壁畫與《長安志》而重建，108坊的布局甚至細(xì)化到坊市間懸掛的絞纈燈籠也都來自史料。
雖然定位是古裝奇幻探案劇，涉及打戲的部分在新作中也有明顯升級。盧凌風(fēng)的“三刀流”打戲采用一鏡到底拍攝，飾演盧凌風(fēng)的演員楊旭文身著30斤手工盔甲完成90%的動作戲，在后續(xù)的馬球戲中更是親自駕馭烈馬。第一個故事中，怪鳥與人搏斗的場景更是分毫畢現(xiàn)，連翅膀回彈暗器的細(xì)節(jié)鏡頭都有精準(zhǔn)把握，毫無古裝劇中常見AI綠幕合成的違和感。打戲部分更是硬橋硬馬，酣暢淋漓。
更讓觀眾動容的，還是來自“唐詭”系列一以貫之的人文關(guān)懷。古裝探案劇集大多聚焦于破案過程，常常流于案情設(shè)計(jì)，見案不見人，而“唐詭”系列之所以能成為觀眾不可替代的心頭好，恰恰在于破案只是故事的淺表，而每個案件背后觀照的人心與創(chuàng)作者獨(dú)有的悲憫，才是拉高“唐詭”系列品質(zhì)的關(guān)鍵所在。已經(jīng)播出的金桃案中，幕后始作俑者本無意害人，反而是被政治勢力裹挾成為權(quán)力的犧牲品。在后續(xù)的劇情中，老齡化騙局、抑郁癥等現(xiàn)代議題也將植入唐代背景，在奇案之外保留劇集對歷史真相的反思，突出對個體的關(guān)懷。（北京晚報記者 李夏至）
