9月3日晚，紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年文藝晚會(huì)《正義必勝》在人民大會(huì)堂舉行。不同于以往常見(jiàn)的文藝晚會(huì)，《正義必勝》突出“劇”的特點(diǎn)，綜合運(yùn)用音樂(lè)、舞蹈、情境戲劇等多種舞臺(tái)藝術(shù)形式，呈現(xiàn)出史詩(shī)氣質(zhì)。約90分鐘的時(shí)長(zhǎng)里，《正義必勝》以倒計(jì)時(shí)開(kāi)篇，將時(shí)間回溯，“怒吼吧，黃河”“紅星照耀中國(guó)”“不可戰(zhàn)勝的力量”“共同的黎明”“正義永恒”5個(gè)篇章，鮮明昭示了正義必勝、和平必勝、人民必勝的永恒真理。
值得一提的是，《正義必勝》啟用了“80后”“90后”為主的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，“00后”演員在參演人員中的比例超過(guò)50%。當(dāng)代的我們?nèi)绾位赝麣v史，如何面對(duì)當(dāng)下？本報(bào)記者獨(dú)家專(zhuān)訪參與《正義必勝》的多位主創(chuàng)藝術(shù)家，揭秘這臺(tái)演出的幕后故事。
9月3日晚，紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年文藝晚會(huì)《正義必勝》隆重舉行。 新華社發(fā)
《正義必勝》文藝晚會(huì)開(kāi)始前，前來(lái)觀看演出的抗戰(zhàn)老戰(zhàn)士老同志代表來(lái)到大禮堂觀眾席就座，全場(chǎng)起立報(bào)以熱烈掌聲。新華社發(fā)
音樂(lè)總監(jiān)楊帆：
用澎湃厚重的音樂(lè)承載80年情感脈流
《正義必勝》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)雖然年輕，但都有多次參加大型活動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)以及豐富的作品履歷。在紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年的時(shí)代節(jié)點(diǎn)，回望歷史、致敬經(jīng)典是必不可少的一環(huán)。音樂(lè)總監(jiān)楊帆介紹，《正義必勝》中，經(jīng)典與新作的比例大致為7∶3，從開(kāi)篇時(shí)《松花江上》的沉痛追憶、《黃河大合唱》的振奮鼓舞、老詞新曲再作詮釋的《露營(yíng)之歌》，到地域特色濃郁的陜甘寧民歌《東方紅》《高樓萬(wàn)丈平地起》，從接連唱響的《八路軍軍歌》《瓊崖獨(dú)立隊(duì)之歌》《地道戰(zhàn)》《游擊隊(duì)歌》《彈起我心愛(ài)的土琵琶》《在太行山上》，到真情縈繞的《我愛(ài)你，中國(guó)》，銘刻著民族記憶的旋律一直都在回響，最終，晚會(huì)在《勢(shì)不可擋》《命運(yùn)與共》兩首新作的強(qiáng)音中落幕，發(fā)出對(duì)時(shí)代、對(duì)世界的深情關(guān)懷。
說(shuō)起《黃河大合唱》，不少觀眾或許困惑，緣何沒(méi)有聽(tīng)到那段最深入人心的《保衛(wèi)黃河》。對(duì)此楊帆透露，前期創(chuàng)作階段，是否揀選《保衛(wèi)黃河》、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》等作品，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)“糾結(jié)了很久”，他們參考以往的創(chuàng)作范本，嘗試過(guò)各種方向，也有過(guò)相當(dāng)激烈的爭(zhēng)論，最終大家一致認(rèn)為，要以整體構(gòu)思為準(zhǔn)。《正義必勝》整場(chǎng)演出猶如一部首尾呼應(yīng)、結(jié)構(gòu)完整的舞臺(tái)史詩(shī)劇，“我們的創(chuàng)作思路不是以單個(gè)的節(jié)目為導(dǎo)向，而是以情感、情緒為導(dǎo)向。”當(dāng)舞蹈《殤》宛若鮮血涂地般呈現(xiàn)了南京大屠殺的悲慟慘烈，當(dāng)社會(huì)各界用《祭黃帝陵文》凝聚起全民族抗戰(zhàn)的決心，《怒吼吧，黃河》出現(xiàn)在此處，“情緒是連貫的，是用之前的表演真正頂出來(lái)的。”
“《正義必勝》擴(kuò)展了音樂(lè)的概念，它不僅是歌曲、交響樂(lè)或某種特定的音樂(lè)樣態(tài)，同時(shí)要糅合大量的對(duì)白、臺(tái)詞、動(dòng)效，要不停地探索表演與音樂(lè)合在哪個(gè)點(diǎn)上，最能激發(fā)化學(xué)反應(yīng)效果。總的來(lái)說(shuō)，《正義必勝》的音樂(lè)表達(dá)多元、層次豐富，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了我們以往的創(chuàng)作。”楊帆說(shuō)。
文學(xué)撰稿之一徐珺蕊：
從更多角度展現(xiàn)無(wú)名英雄的巨大犧牲
青年一代在《正義必勝》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)中扛起重任，文學(xué)組也是如此，總撰稿朱海攜手池浚、許諾、徐珺蕊，形成一支以年輕力量為主的團(tuán)隊(duì)。
對(duì)人物群像以及普通人的塑造，是《正義必勝》中一條重要的創(chuàng)作思路。感人至深的舞蹈《殤》中，一對(duì)兄妹在侵略者槍口下輾轉(zhuǎn)逃生，但最終，哥哥隨著一聲槍響倒在了南京大屠殺的萬(wàn)人坑里。妹妹抓住哥哥冰冷的雙手環(huán)抱在自己身上，影像凝成的二月蘭在他們身邊開(kāi)放蔓延。
多年來(lái)，以南京大屠殺為題材的舞臺(tái)作品數(shù)量不少，相比親子、愛(ài)情等常見(jiàn)的人物關(guān)系，《殤》選擇以比較少見(jiàn)的兄妹為切入口。“我們想從更多的角度出發(fā)，挖掘歷史里相對(duì)來(lái)說(shuō)不那么廣為人知的故事，展現(xiàn)無(wú)名英雄付出的巨大犧牲。”徐珺蕊介紹。
情境戲劇節(jié)目《永遠(yuǎn)的番號(hào)》聚焦劉老莊連，用高度提煉的“母親”形象展開(kāi)講述：在戰(zhàn)壕縱橫、千瘡百孔的土地上，手拿針線的母親縫補(bǔ)著破碎的大地。她救回了四連最后一位小戰(zhàn)士，彌留之際，這個(gè)意識(shí)模糊的孩子堅(jiān)持向“娘”說(shuō)起全連的英勇戰(zhàn)斗，喃喃念著他們的番號(hào)。小戰(zhàn)士終于還是倒下了，但一位又一位母親站起來(lái)，送兒上戰(zhàn)場(chǎng)——所有人都是祖國(guó)的孩子，當(dāng)“母親膝下百萬(wàn)兵”的號(hào)召激蕩回響，現(xiàn)場(chǎng)600名“藏身”于黃土下的戰(zhàn)士挺身而出，一聲“娘”喊得所有人熱淚盈眶。被賦予重要意義的《正義必勝》，所有環(huán)節(jié)都經(jīng)歷了細(xì)致入微的調(diào)整、打磨，但飽含軍民魚(yú)水情的《永遠(yuǎn)的番號(hào)》從創(chuàng)作之初，便一直極受各界專(zhuān)家認(rèn)可。
當(dāng)演出漸漸步入尾聲，在第五場(chǎng)“正義永恒”中，南京大屠殺里活下來(lái)的女孩、劉老莊連的新戰(zhàn)士分別與永遠(yuǎn)留在過(guò)去的哥哥、凝望孩子們身影的母親跨越時(shí)空，再次對(duì)話。這一刻，《正義必勝》不僅完成了藝術(shù)構(gòu)思的巧妙閉環(huán)，也留下了當(dāng)代人對(duì)歷史的追憶與深思。
視覺(jué)總監(jiān)任冬生：
讓視覺(jué)效果成為史詩(shī)的敘事語(yǔ)言
文藝晚會(huì)《正義必勝》中，多種視覺(jué)特效構(gòu)成的舞美效果感動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾。視覺(jué)總監(jiān)任冬生介紹，視覺(jué)創(chuàng)作始終圍繞兩個(gè)核心展開(kāi)，既要在史詩(shī)性的敘事中建立鮮明的舞臺(tái)形象，也要用新的技術(shù)催生全新的舞臺(tái)語(yǔ)言。晚會(huì)采用與歷史對(duì)話的講述方式，舞臺(tái)技術(shù)也成為敘事的手段之一，“我們不想堆砌技術(shù)，而讓舞美、燈光、多媒體、服裝等所有部門(mén)獲得全新的敘事能力，打破舞臺(tái)物理空間的限制，不是單純地寫(xiě)實(shí)，而是完成對(duì)歷史的再現(xiàn)和與當(dāng)下的對(duì)話，實(shí)現(xiàn)史詩(shī)化的全景敘事。”
人民大會(huì)堂萬(wàn)人大禮堂的舞臺(tái)縱深15米，除去舞臺(tái)背后的多面旗幟與屏幕占去的空間，全場(chǎng)可用縱深距離為13米，要在這樣一個(gè)相對(duì)較淺的空間里營(yíng)造出真實(shí)空間感和歷史性，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)做了多種努力。“我們使用了6條可移動(dòng)的冰屏，4個(gè)可以左右移動(dòng)的軌道平臺(tái)，還有4個(gè)可以360度旋轉(zhuǎn)并自由移動(dòng)的小平臺(tái)，一直延伸至觀眾席，與地面連接起來(lái)。當(dāng)舞臺(tái)呈階梯狀向觀眾鋪展開(kāi)來(lái)，就形成了視覺(jué)縱深感。”任冬生說(shuō)。
演出中，可移動(dòng)的平臺(tái)與不同的節(jié)目默契配合。在“南京大屠殺”場(chǎng)景，南京民眾邁著沉重而不屈的步伐向臺(tái)階上走去，在臺(tái)階頂部“跌落”。裂開(kāi)的臺(tái)階形成“萬(wàn)人坑”的慘烈場(chǎng)面，又隨著舞臺(tái)敘事的推進(jìn)繼續(xù)延展，直接引入下一個(gè)節(jié)目的戲劇表演。“鐵道游擊隊(duì)”場(chǎng)景中，臺(tái)階旋轉(zhuǎn)面向觀眾，在影像與燈光配合下成為飛馳而過(guò)的火車(chē)車(chē)廂，演員們?cè)诹熊?chē)上上下翻飛。
最令人驚艷的《永遠(yuǎn)的番號(hào)》中，演員身上裹著牛皮紙制作的服裝，影像完全覆蓋在牛皮紙上形成干涸的土地，一聲炮響，演員一邊滾動(dòng)，身上投射的影像一邊發(fā)生變化，有如大地撕開(kāi)的血口與瘡疤。“大會(huì)堂三樓設(shè)置了36臺(tái)投影機(jī)，完全覆蓋表演區(qū)和臺(tái)口，我們讓表演者的身體成為影像介質(zhì)。”任冬生說(shuō)，在導(dǎo)演組、燈光組、音樂(lè)組、影像等部門(mén)的通力配合下，演出形成了視覺(jué)效果與舞蹈情境表演的互動(dòng)，加強(qiáng)了節(jié)目的史詩(shī)感與張力。
舞蹈表演感人至深
演員們稱(chēng)情感表達(dá)無(wú)比真實(shí)
在文藝晚會(huì)《正義必勝》中，多個(gè)舞蹈和情境戲劇給觀眾留下深刻印象。當(dāng)被問(wèn)到創(chuàng)排和出演這些節(jié)目的藝術(shù)準(zhǔn)則，多位演員和編導(dǎo)異口同聲：“真實(shí)，我們每一份的情感表達(dá)都無(wú)比真實(shí)。”
舞蹈《殤》中飾演哥哥一角的是舞者常宏基，在尋找妹妹途中，他無(wú)數(shù)次目睹同胞倒在自己身邊，自己也無(wú)數(shù)次在舞臺(tái)上摔倒又站起，雖然舞臺(tái)表演中的摔倒動(dòng)作有專(zhuān)業(yè)的訓(xùn)練方法，但常宏基還是難免受傷，“一次次摔倒時(shí)我內(nèi)心想的是，我一定會(huì)站起來(lái)的，每一次砸在地上都是為了更好地站起來(lái)。”
舞者張翰在情境戲劇《永遠(yuǎn)的番號(hào)》中飾演劉老莊連的一位小戰(zhàn)士，他用高難的舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的肉搏戰(zhàn)，最終按下引爆器，壯烈犧牲。在意象化的舞臺(tái)表達(dá)中，小戰(zhàn)士被演員劉敏濤飾演的“大地母親”背在背上，合上了雙眼。張翰說(shuō)，只要是中國(guó)人，都會(huì)對(duì)劉老莊連的故事產(chǎn)生真實(shí)的情感反饋，“每一次排練我都控制不住自己的眼淚，舞臺(tái)上，我只要把這份真實(shí)的情感拿出來(lái)，真真切切地展現(xiàn)我保家衛(wèi)國(guó)的理想。”
《永遠(yuǎn)的番號(hào)》所在的第三篇章名為“不可戰(zhàn)勝的力量”，為這一篇章?lián)螆?zhí)行導(dǎo)演的是北京歌劇舞劇院編導(dǎo)王圳冰和黃云松。有過(guò)部隊(duì)生涯的他們，希望在這一篇章展現(xiàn)中國(guó)軍人的真實(shí)血性，展現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)在抗日戰(zhàn)場(chǎng)發(fā)揮的重要作用。黃云松說(shuō)，劉老莊連是發(fā)生在中華大地上的動(dòng)人故事，節(jié)目中的三聲轟炸，象征著中國(guó)軍民內(nèi)心的傷疤，象征14年抗戰(zhàn)華夏大地的裂口，“大地母親”要去彌合這裂口。“我們有堅(jiān)韌的品格，有不屈的精神。”王圳冰說(shuō)，“我們要用劉老莊連的故事告訴世界，我們中國(guó)人是打不敗的，我們會(huì)血戰(zhàn)到底，直至東方升起一輪紅日。”（北京日?qǐng)?bào)記者 高倩 韓軒）
