由真實(shí)案件改編的《我是刑警》以樸實(shí)無(wú)華的敘事風(fēng)格還原惡性大案的偵破過(guò)程，在開(kāi)播后引發(fā)觀眾熱議，該劇目前在豆瓣開(kāi)分7.8，同時(shí)成為愛(ài)奇藝首部熱度破萬(wàn)的刑偵大劇。公安刑偵題材曾因過(guò)于紀(jì)實(shí)在熒屏沉寂多年，《我是刑警》回歸現(xiàn)實(shí)主義敘事手法與類紀(jì)實(shí)拍攝風(fēng)格，通過(guò)一線刑警的辦案歷程與成長(zhǎng)軌跡，串聯(lián)起我國(guó)基層刑偵的發(fā)展脈絡(luò)，實(shí)現(xiàn)了里程碑式的創(chuàng)作突破。

還原基層刑偵崢嶸歲月

已播出的劇情中，“西山礦搶劫殺人案”“張克寒連環(huán)持槍搶劫殺人案”等大要案，展現(xiàn)了秦川（于和偉 飾）等基層刑警奮戰(zhàn)在緝兇一線的崢嶸歲月。開(kāi)篇第一案是由發(fā)生在1995年的鶴崗1.28特大殺人搶劫案改編，劇情真實(shí)再現(xiàn)了上世紀(jì)90年代的社會(huì)風(fēng)貌和刑偵工作的實(shí)際情況?，高度還原真實(shí)案件的創(chuàng)作手法讓觀眾仿佛置身于破案現(xiàn)場(chǎng)。

在前半部劇中，最為引人入勝的案件，則是時(shí)間跨度大、偵破難度高的“張克寒連環(huán)持槍搶劫殺人案”，此案原型是震驚全國(guó)的“周克華蘇湘渝系列持槍搶劫殺人案”，這一案件在劇中被精心改編，通過(guò)張克寒這一角色得以生動(dòng)呈現(xiàn)。

劇中的張克寒是一名職業(yè)罪犯，他跨越溪城、昀城多地，當(dāng)街槍殺多人搶得巨款。這個(gè)亡命之徒的形象被刻畫得極為鮮明：張克寒反偵查意識(shí)極強(qiáng)，利用監(jiān)控死角作案，逃跑時(shí)頻繁換裝改變步態(tài)，作案后藏身山野墓地。現(xiàn)實(shí)中，周克華亡命8年被擊斃；劇中，張克寒案也是歷經(jīng)8年才告破。在這場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)8年的較量中，“案癡”秦川數(shù)次與張克寒失之交臂，工作與生活的壓力讓他承受了極致的考驗(yàn)。

直面刑警辦案真實(shí)困境

相比《我是刑警》用了5集左右的篇幅來(lái)呈現(xiàn)開(kāi)篇的“1.28案”，張克寒案的偵破故事則足足講了8集。與熒屏上常見(jiàn)的刑偵劇不同，《我是刑警》既以真實(shí)案件為藍(lán)本聚焦刑偵工作的艱辛，也不回避刑警破案過(guò)程中的真實(shí)困境與矛盾。

劇中，張克寒案?jìng)善乒ぷ髦械囊淮罅b絆，是地方公安機(jī)關(guān)與專家組之間的合作障礙。劇集用較大篇幅講述了警方破案過(guò)程中走過(guò)的“彎路”：兩地警方合作不暢致使案件遲遲不能并案、辦案人員專業(yè)能力不足欠缺職業(yè)敏感以及官僚作風(fēng)等問(wèn)題都成為破案進(jìn)程中的絆腳石，導(dǎo)致數(shù)次錯(cuò)失抓住張克寒的機(jī)會(huì)。

劇情不刻意營(yíng)造離奇懸念，更注重還原現(xiàn)實(shí)中的破案困境，這讓一些看慣了劇情緊湊、懸念迭起刑偵劇的觀眾有些難以適應(yīng)，但跟隨主人公秦川的視角，走進(jìn)那些難以言說(shuō)的辦案困境，才會(huì)發(fā)現(xiàn)刑警面對(duì)的破案之難，不僅是與犯罪嫌疑人斗智斗勇的較量，還要破解各種體制頑疾，推動(dòng)刑偵事業(yè)的進(jìn)步。

現(xiàn)實(shí)主義敘事引發(fā)情感共鳴?

劇中，經(jīng)過(guò)數(shù)年摸排，秦川一步步鎖定張克寒的相貌，查清其家庭住址和真實(shí)姓名，并摸透了這名悍匪的行為舉止的特征。當(dāng)再次發(fā)現(xiàn)張克寒蹤跡，秦川連夜協(xié)調(diào)部署，調(diào)動(dòng)三萬(wàn)多名警察和武警，把整個(gè)城市圍了個(gè)水泄不通。劇情呈現(xiàn)了警方辦案過(guò)程中的高效協(xié)作和專業(yè)精神，尤其是集中上千人在體育館查監(jiān)控視頻、各城市警力聯(lián)合圍山搜山等場(chǎng)景，讓很多觀眾看得熱血沸騰。

針對(duì)張克寒喜歡露宿墓地的習(xí)性，秦川布置四百名便衣警察，在昀城的三處墓地、下山的路途等地蹲守，最終擊斃張克寒。確認(rèn)案件告破，趕到現(xiàn)場(chǎng)的秦川雙眼含淚，高舉雙手，豎著大拇指，為參與案件的基層刑警8年來(lái)鍥而不舍的堅(jiān)持點(diǎn)贊。

《我是刑警》打破了刑偵題材創(chuàng)作單純依靠懸疑推理展開(kāi)敘述、依靠黑白對(duì)立設(shè)置矛盾，打開(kāi)了刑偵劇一個(gè)新的敘事空間。這種“事真、人真、情真”的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度讓作品真實(shí)落地、更具現(xiàn)實(shí)意義，同時(shí)也讓觀眾對(duì)刑警的艱辛與榮耀有了更深的理解，感受到深層次的情感共鳴?。