中國影史第一部百億元票房電影誕生在即。
截至今天零點(diǎn)，《哪吒之魔童鬧海》（以下簡稱《哪吒2》）的累計(jì)票房（含預(yù)售）96.7億元，位于全球影史票房榜第22位。互聯(lián)網(wǎng)上，中國網(wǎng)友時(shí)時(shí)關(guān)心數(shù)據(jù)平臺，以近乎春節(jié)守歲的儀式感等待票房躍上百億元的那一刻、中國電影在全球榜上攀登的每一步。自1月29日公映以來，春節(jié)檔影片第一、中國影史票房冠軍、全球單一市場票房冠軍，已吸引超1.9億人次觀影的《哪吒2》在十余天里不斷刷新紀(jì)錄、創(chuàng)造奇跡。且隨著時(shí)間推進(jìn)、海外上映陸續(xù)開啟，《哪吒2》還在探測上限。
“超乎所有人想象。”中國藝術(shù)研究院教授支菲娜說，但即便在2024年的市場低谷期，一些有識之士仍對中國電影葆有信心，認(rèn)為隨著綜合國力的強(qiáng)盛、影視市場的成熟、影視制作水平的提升，電影市場會有逆轉(zhuǎn)頹勢的一天，單片票房也會不斷突破。現(xiàn)在事實(shí)證明，百億元——這個對于中國電影看似高不可攀的票房大關(guān)并非遙不可及。當(dāng)里程碑式的數(shù)字真正降臨，“《哪吒2》的標(biāo)桿意義是重大的，它讓業(yè)內(nèi)外重拾對中國電影的信心，更讓海內(nèi)外重新定義中國電影”。
“若前方無路，我便踏出一條路”——片中的高燃臺詞與影片的現(xiàn)實(shí)境遇微妙互文。登上百億平臺的《哪吒2》，究竟踏出了一條什么路，又扭轉(zhuǎn)了怎樣的乾坤？
確證內(nèi)容精品化之路：讓所有“不認(rèn)真”無處遁形
元宵夜，餃子導(dǎo)演又一次被送上熱搜前排，話題再度圍繞他的手繪破億海報(bào)展開。一條高贊的評價(jià)何嘗不是影片成功之道的小小注腳：“一筆一筆滿滿真心的人，干什么都會成功。”
中國傳媒大學(xué)教授、中國電影理論評論委員會理事索亞斌用“罕見的三高作品”來形容《哪吒2》，高藝術(shù)完成度、高觀眾兼容度、高情緒價(jià)值滿足感。尤其是影片從商業(yè)美學(xué)的角度看，達(dá)到了當(dāng)下中國電影的較高水準(zhǔn)，對傳統(tǒng)文化中的經(jīng)典故事進(jìn)行了創(chuàng)造性改寫，富于中國特色與時(shí)代精神，主題意蘊(yùn)具有較豐富的闡釋空間。
歸根結(jié)底，好內(nèi)容才有好未來。“內(nèi)容精品化，核心還是講好故事嗎？”支菲娜很直白，假如說前些年的中國電影市場一定程度“人傻錢多”，那么觀眾都被“騙”聰明了，“現(xiàn)在的大銀幕會讓所有從業(yè)者的‘不認(rèn)真’無處遁形”。她把商業(yè)電影一分為二，造夢的就該邏輯通暢、畫面綺麗、突破想象；寫實(shí)的就要“下生活”，忠于現(xiàn)實(shí)地寫好人們的痛和甜。
2020年的《鬼滅之刃》吸引日本人口占比22.7%的觀眾入場，2016年的《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》吸引美國人口占比33.7%的觀眾，影視強(qiáng)國的內(nèi)容精品多能在本土市場一呼百應(yīng)。中國有龐大的人口紅利，以好內(nèi)容謀求市場的好反響，用良幣驅(qū)逐劣幣，2億人次絕不是中國電影單片受眾天花板。
工業(yè)化升級之路：以本土方法論重構(gòu)中國電影工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)
為做好《哪吒2》，130余家中國動畫公司拿出“壓箱底”的技術(shù)共創(chuàng)“萬龍甲”的故事，被觀眾津津樂道。在中國文化范疇內(nèi)，4000多名中國動畫人托舉起屬于他們的星辰大海，這是一則眾志成城的美德故事。之于電影產(chǎn)業(yè)，那更是一個擺脫了西方影視工業(yè)力量后、本土制作依然有能力走出新路徑的勵志樣本。
在學(xué)界看來，《哪吒2》一飛沖天并非無跡可尋。早在2015年，出品方光線傳媒就成立光線彩條屋，專攻動畫電影制作。10年路漫漫，當(dāng)然有《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》等高市場回報(bào)作品，但也經(jīng)歷過《深海》等反響低于預(yù)期甚至成本的探索。與此同時(shí)，包括追光動畫、華強(qiáng)方特、原力動畫、紅鯉動畫等在內(nèi)的本土動畫企業(yè)，近年來深耕內(nèi)容、鍛造技術(shù)，高度尊重藝術(shù)創(chuàng)作、生產(chǎn)規(guī)律，專注于每一幀畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力本身。終于在《哪吒2》到來時(shí)，錨定了中國動畫電影乃至更廣義的類型電影的工業(yè)化水準(zhǔn)——以本土方法論重構(gòu)中國電影工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。
上海戲劇學(xué)院副院長、教授聶偉認(rèn)為，《哪吒2》帶來的最大啟示，是中國動畫從單兵作戰(zhàn)邁入了工業(yè)化協(xié)同。“業(yè)界一直期待中國動畫工業(yè)化標(biāo)桿誕生，但這需要市場支撐，單憑一腔熱情難以達(dá)成。這次，觀眾用實(shí)實(shí)在在的票房回報(bào)了團(tuán)隊(duì)的工業(yè)化嘗試，希望是建立標(biāo)桿的一次好機(jī)會。”那將是作品走向大眾、走向更廣闊世界的底氣。
激活青年受眾之路：“社交化觀看”延長作品生命力
曾經(jīng)，“電影已死”的悲觀論彌漫全球。好萊塢早早判斷，電影是屬于上個世紀(jì)的“古董”。但眼下，為《哪吒2》著迷最深的、自詡“哪吒精神股東”的有太多年輕人。《哪吒2》的百億成績單，不僅成為“中國電影是中國經(jīng)濟(jì)晴雨表”的一個微觀縮影，更引發(fā)全球注目——即將誕生130周年的世界電影，仍有可能激活青年受眾。
這不，社交媒體上，年輕人聚集在“百億補(bǔ)貼”的話題中，以調(diào)侃語氣行凝聚共識之實(shí)。中國人民大學(xué)新聞學(xué)院視聽傳播系副主任、副教授何天平將此景觀歸為電影這項(xiàng)130歲藝術(shù)門類在數(shù)字時(shí)代的爆裂重生。“數(shù)字時(shí)代的觀看具有很強(qiáng)的影視生態(tài)延展性，既包括了聚焦于圖像文本本身的解讀，更會發(fā)散出一系列超越圖像文本的意義空間。”他說，受眾的“二創(chuàng)”“共創(chuàng)”以及“社交化觀看”也許有些未必關(guān)乎作品本身，卻持續(xù)營造出作品傳播的火熱局面，有效延長了作品可見于大眾的生命力。這就能理解為什么春節(jié)檔收官、元宵已至，但有關(guān)哪吒的話題依然熱鬧無比。“當(dāng)然，前提還是內(nèi)容本身有能被挖掘、被解構(gòu)的充分空間，說到底，好內(nèi)容還是一切的基礎(chǔ)。”
聶偉則從內(nèi)容層面找到影片激活青年的門道，“票房數(shù)字代表了觀影人次，也代表了青年觀眾的情感公約數(shù)”。在他看來，一段時(shí)間，暴怒的、無能的、隱身的父親在國產(chǎn)片中并不少見，“而青少年敘事又天然帶有‘無因的反抗’”。兩部“哪吒”電影，用“新國風(fēng)”塑造“新父子”，從“剔骨還父”轉(zhuǎn)換為“父子聯(lián)戰(zhàn)”，打破了我們對青年影像的刻板印象——從前總覺得青年電影的青年性歸于反抗，反抗的第一目標(biāo)就是前一輩。“但青年人總會長大成為父親。‘哪吒’系列讓我看到，銀幕上的角色在不斷反抗社會對自己的偏見，同時(shí)也在反抗內(nèi)心對自己的刻板設(shè)定，所謂破除偏見，先自破心魔，自己信，才能讓人信。”
“電影是個造夢的行業(yè)。”支菲娜說，不僅是觀眾在大銀幕前沉浸式入夢，“它也允許電影人夢想成真——為了藝術(shù)和觀眾而勇攀高峰，市場會回報(bào)更多可能性。”
