妖精想吃唐僧肉，幽幽飄來(lái)一句：“高端的食材，只需要最樸素的烹飪方式”；準(zhǔn)備大打出手，放狠話道：“君子報(bào)仇十年不晚，妖精報(bào)仇從早到晚”……最近，幾段不尋常的京劇表演在短視頻走紅，又喜歡又驚訝于戲曲竟能如此表現(xiàn)的網(wǎng)友紛紛調(diào)侃：“我現(xiàn)在需要一個(gè)比‘禮崩樂壞’更嚴(yán)重的詞。”
王夢(mèng)婷出演京劇《盜魂鈴》。
這些片段出自日前于長(zhǎng)安大戲院上演的經(jīng)典劇目《盜魂鈴》，對(duì)劇中主演、北京京劇院優(yōu)秀青年荀派花旦演員王夢(mèng)婷而言，傳統(tǒng)戲曲的這次“出圈”并非預(yù)料之外，而在設(shè)想之中。
大膽創(chuàng)新并非任意妄為
戲曲的創(chuàng)新可以任意無(wú)拘嗎？王夢(mèng)婷給出的答案顯然是否定的?！霸缭谧T鑫培大師把《盜魂鈴》帶上舞臺(tái)給慈禧太后看時(shí)，這出戲就是玩笑戲?！彼榻B，《盜魂鈴》娛樂性極強(qiáng)，反串是一大看點(diǎn)，需要演員掌握多個(gè)流派、多個(gè)劇種的唱法，反串并致敬四大名旦、六大須生已經(jīng)成為基本的保留環(huán)節(jié)，再加上演員的才藝展示，難度很高，因此在當(dāng)代京劇舞臺(tái)上較為少見。幾個(gè)月前，在北京京劇院跨年晚會(huì)上，王夢(mèng)婷帶《盜魂鈴》登臺(tái)，一句“高端的食材，只需要最樸素的烹飪方式”語(yǔ)出驚人，博得現(xiàn)場(chǎng)和網(wǎng)上觀眾一片叫好。
王夢(mèng)婷在排練中。北京日?qǐng)?bào)客戶端記者 白繼開攝
“京劇是一門包羅萬(wàn)象的藝術(shù)，有傳統(tǒng)戲，有新編戲，也有玩笑戲。對(duì)傳承百年的經(jīng)典，我們一定要有敬畏，而玩笑戲的形式能承載很多當(dāng)代觀眾喜聞樂見的內(nèi)容?！蓖鯄?mèng)婷的“大膽”并非任意妄為，這些年，北京京劇院堅(jiān)持為京劇藝術(shù)的守正創(chuàng)新提供“傳統(tǒng)為體、創(chuàng)新為用”的創(chuàng)作環(huán)境，“《盜魂鈴》本身是一部有什么能耐就拿出來(lái)的作品，演出前，我們請(qǐng)前輩藝術(shù)家和劇院藝術(shù)委員會(huì)專家對(duì)內(nèi)容進(jìn)行了審核把關(guān)，它的骨子里仍然保留著京劇的傳統(tǒng)精髓?！?/p>
發(fā)揚(yáng)京劇本身的巨大魅力
這次亮相長(zhǎng)安大戲院，《盜魂鈴》保留了傳統(tǒng)喜劇框架，并對(duì)劇情進(jìn)行了進(jìn)一步的完整化處理。《盜魂鈴》雖采用女妖和豬八戒的人設(shè)，但實(shí)際上與《西游記》原著無(wú)關(guān)，為了讓故事更加圓滿，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)深入挖掘了《西游記》中寶象國(guó)三公主百花羞與黃袍怪的故事情節(jié)，為劇中的“盜鈴”行為賦予合理的前因后果，讓整體的敘事邏輯更加清晰。
《盜魂鈴》劇照
王夢(mèng)婷一人分飾兩角——前半場(chǎng)，百花羞公主需以青衣應(yīng)工，穩(wěn)重貴氣；后半場(chǎng)，女妖金鈴大仙則回歸花旦本工，活潑俏皮。在兩者的轉(zhuǎn)換間，作為荀派傳承人的王夢(mèng)婷踐行著荀慧生先生“演人別演行”的藝術(shù)理念，百花羞公主雖以端莊示人，但經(jīng)過荀派特有的編腔處理，別有一番靈動(dòng)鮮活。此外，王夢(mèng)婷還要在臺(tái)上演繹四大名旦的唱腔，以及李派老旦、麒派老生的經(jīng)典段落。為了吃透李派唱腔的蒼勁韻味，她反復(fù)鉆研李多奎的錄音和李鳴巖的唱腔，并特地請(qǐng)教李鳴巖的親傳弟子康靜，而這番下了苦功的練習(xí)，讓她的表演收獲了連連肯定。
貼近當(dāng)代觀眾出圈爆火
在留存并發(fā)揚(yáng)京劇魅力的基礎(chǔ)上，這一版《盜魂鈴》之所以出圈，離不開那些層出不窮的貼近當(dāng)代觀眾的巧妙橋段：馬派老生名家朱強(qiáng)飾演的豬八戒與金鈴大仙共舞，板胡拉出一曲《一步之遙》，伴著“塞納河畔喝豆汁兒”般的弦音，兩人跳了一段風(fēng)情婉轉(zhuǎn)的探戈；相聲大師馬三立的經(jīng)典段子《所答非所問》也被搬上了舞臺(tái)，說(shuō)得有模有樣。“從去年開始，每一句臺(tái)詞、每一段表演，我們都結(jié)合當(dāng)下的語(yǔ)境做了非常充分的準(zhǔn)備，這一版《盜魂鈴》不是短時(shí)間內(nèi)一蹴而就的作品?！蓖鯄?mèng)婷并不意外大家如此喜愛這樣好看又有趣的京劇，“京劇作為舞臺(tái)藝術(shù)，需要與觀眾建立互動(dòng)關(guān)系，即時(shí)的情感交流是劇場(chǎng)藝術(shù)不可替代的魅力所在?！苯酉聛?lái)，《盜魂鈴》計(jì)劃走出北京開展巡演，在一些合適的節(jié)日節(jié)點(diǎn)與更多觀眾見面。
朱強(qiáng)（右）與王夢(mèng)婷。
回憶整個(gè)排練過程，作為青年一代，王夢(mèng)婷感謝前輩的幫助，比如，特邀助陣的朱強(qiáng)不僅不會(huì)限制她的表演發(fā)揮，還幫助許多靈感落地出彩，那段過目難忘的《一步之遙》里，其實(shí)真正擅長(zhǎng)跳探戈舞的不是王夢(mèng)婷，而是朱強(qiáng)?！芭c前輩藝術(shù)家同臺(tái)，他們會(huì)帶動(dòng)你在舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)更大的進(jìn)步，讓年輕演員在火候、節(jié)奏把控等方面獲益良多?！蓖鯄?mèng)婷說(shuō)?！侗I魂鈴》生動(dòng)詮釋了京劇“一棵菜”的精神：當(dāng)不同流派、不同代際的藝術(shù)家相遇，傳統(tǒng)藝術(shù)的生命力便在一招一式的薪火相傳中生生不息。
