從前幾年的《你好,李煥英》《我的姐姐》,到去年的《出走的決心》《好東西》,多部聚焦女性成長的影片上映,成為一股不可忽視的“她題材”作品。引進(jìn)片《初步舉證》近日在國內(nèi)院線上映,為觀眾帶來精彩的戲劇影像體驗(yàn)。
劉宗智 濟(jì)南報(bào)道
舞臺紀(jì)實(shí)錄像
《初步舉證》由賈斯汀·馬丁執(zhí)導(dǎo),蘇茜·米勒編劇,艾美獎得主朱迪·科默主演,講述了一位出身平民的女律師泰莎,如何從一名辯護(hù)律師成為受害者,并尋求正義的故事。早在2022年4月份,其同名獨(dú)角戲話劇《初步舉證》已在英國倫敦的哈羅德·品特劇場完成首演,陸續(xù)斬獲了奧利弗獎、托尼獎等多項(xiàng)大獎。電影版《初步舉證》國內(nèi)上映以來,累計(jì)票房已達(dá)到1159.1萬元,相關(guān)平臺評分9.6,這是一個(gè)不錯(cuò)的口碑。
與常規(guī)意義上的電影不同,《初步舉證》是一場舞臺劇的專業(yè)演出錄像,也是NTLive在中國進(jìn)行全國影院院線發(fā)行的首部作品。NTLive的概念脫胎于英國國家劇院2009年推出的創(chuàng)新項(xiàng)目,意在通過高清直播紀(jì)實(shí)錄像將倫敦劇場內(nèi)的現(xiàn)場演出傳輸至網(wǎng)上和全球影院,打破地域限制,讓更多觀眾體驗(yàn)原汁原味的“英國戲”。除了《初步舉證》,NTLive還放映過《哈姆雷特》《第十二夜》《麥克白》等經(jīng)典劇目的電影版。
影片中的鏡頭調(diào)度比較簡單,但臨場感十分強(qiáng)烈。以燈光的變幻為例,冷光聚焦時(shí)的理性辯論與暖光漫射時(shí)的創(chuàng)傷記憶,形成強(qiáng)烈的認(rèn)知反差。當(dāng)暴雨倒灌的燈光傾瀉在泰莎頭頂,這不僅是精神崩潰的視覺外化,更象征著受害者記憶遭受的暴力沖刷——那些被法條過濾的創(chuàng)傷細(xì)節(jié),沖擊著觀眾的情感堤壩。再比如,當(dāng)泰莎在組合式矮桌柜前切換身份時(shí),舞臺裝置轉(zhuǎn)化為流動的敘事載體:律師袍覆蓋桌面時(shí)是莊嚴(yán)的法庭,證物散落時(shí)是私密的臥房。觀眾既能從影像中捕捉演員的細(xì)微表情,又能身臨其境般體驗(yàn)到現(xiàn)場觀眾的感受。
109分鐘獨(dú)角戲
形式只是襯托,撐起整部影片的還應(yīng)是朱迪·科默渾然天成的表演。109分鐘的獨(dú)角戲里,朱迪·科默在方寸舞臺間構(gòu)建起一個(gè)個(gè)場景,將女性艱難尋求正義的歷程娓娓道來。
故事伊始,作為一名頂尖律師,泰莎有著出色的學(xué)歷和辯護(hù)技巧,對于自己的事業(yè)和生活游刃有余,她始終堅(jiān)信法律與系統(tǒng)會做出最接近真相的判決。在為自己維權(quán)的道路上,泰莎發(fā)現(xiàn)從報(bào)警、取證到當(dāng)庭辯護(hù),整個(gè)審判流程都存在著對于女性受害者的忽視與不公,可是她依舊愿意揭開傷疤,站在法庭上傳遞女性的聲音。就角色而言,泰莎既是控辯雙方的代理律師,又是司法體系的質(zhì)疑者,更是自我覺醒的見證者；就影片而言,朱迪·科默既是導(dǎo)演、編劇,又是演員,還兼具了道具師、化妝師等多重身份。
片中臺詞之密、表演難度之大、情緒轉(zhuǎn)變之強(qiáng)烈,令人贊嘆。朱迪·科默的表現(xiàn)可以用“精準(zhǔn)”二字形容,時(shí)而哭、時(shí)而笑、時(shí)而吶喊,從法律捍衛(wèi)者到受害者的身份撕裂,從自信到崩潰再到重新振作的心理變化,極具張力的獨(dú)白與肢體語言打破了舞臺與銀幕的界限,舉手投足間既有法庭辯論的精準(zhǔn)節(jié)奏,又暗含身體記憶的震顫余波。當(dāng)演員用同一個(gè)軀體演繹律師的凌厲質(zhì)問與受害者的驚懼蜷縮時(shí),這種生理性的矛盾張力,比任何臺詞都更具說服力。
影片之外,令不少觀眾感到驚喜的是,《初步舉證》中文版舞臺劇早已在國內(nèi)開啟巡演,中國演員辛芷蕾曾憑借《初步舉證》中文版舞臺劇中的“泰莎”一角,獲得上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎主角獎。
女性題材電影
像《初步舉證》一樣,近年來,國產(chǎn)和引進(jìn)的女性題材電影在影壇的崛起引起了廣泛關(guān)注。去年以來,從年初的《熱辣滾燙》到年末的《好東西》,女性主創(chuàng)和女性題材取得的票房與口碑都顯得格外耀眼。片中的她們在最平凡瑣碎的日子里勞作、學(xué)習(xí)、互相溫暖、互相依靠,勇敢探索生命的多元可能,為觀眾帶來了全新的視角和體驗(yàn)。
放眼當(dāng)下,“她題材”依然朝氣蓬勃。與《初步舉證》同期上映的引進(jìn)片《還有明天》同樣聚焦女性題材,導(dǎo)演用歌舞喜劇的方式,重新演繹現(xiàn)實(shí)主義。
日前,女性導(dǎo)演文晏編導(dǎo)的《想飛的女孩》剛在第75屆柏林國際電影節(jié)展映,并入圍金熊獎主競賽單元。影片通過一對表姐妹的故事,探討了女性話題。此外,馮小剛執(zhí)導(dǎo)、趙麗穎主演的影片《向陽花》,李玉編導(dǎo)、張子楓等主演、講述女性互助主題的電影《下一個(gè)臺風(fēng)》,都將于4月登陸大銀幕。賈玲自導(dǎo)自演的《轉(zhuǎn)念花開》,宋佳、佟麗婭同臺飆戲的家庭片《輕于鴻毛》,舒淇自編自導(dǎo)的第一部劇情長片《女孩》,馬麗主演的《水餃皇后》等一批女性題材電影,有望在今年與觀眾見面。
